Me llamaban Coyote: ‘Man or muppet: ¡qué dilema señor, qué dilema!’

Tiempo de Oscars, tiempo de quinielas. Las detestamos, las odiamos pero, de una manera u otra, casi todos caemos en la vorágine de las lisas. En 2013 las candidatas a mejor canción original suenan en las películas Los Miserables, La vida de Pi, Skifall y Ted… Tiempo habrá de hablar de nuestra favorita. O no.

Retrocedamos a la edición de 2011 en la que la ganadora fue Man or Muppet de la divertida The Muppets (o los Teleñecos, como los conocíamos en mis tiempos). Sorprendente ganadora si consideramos que los ultras norteamericanos la vieron (y la película) como un torpedo en la línea de flotación de la familia convencional: ya saben, hombre, mujer (hombre arriba, mujer abajo), la parejita, el perro y la casa en las afueras con su jardín y las galletitas caseras para saludar a los nuevos vecinos. Una apología de la homosexualidad para la muchachada del Tea Party.

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Me llamaban Coyote – ‘La banda sonora de El vuelo o cómo subrayar la imagen con brocha gorda’

¿Puede una banda sonora en la que suenan Joe Cocker, Red Hot Chili Peppers, The Rolling Stones, Marvin Gaye, John Lee Hooker… parecerme mala? En el caso de Flight (El vuelo, Robert Zemeckis, 2012), sí. Aunque por otro lado, independiente de la película, sí se disfrute (da igual que los temas los hayamos escuchado mil veces).

Las canciones en una película (en la mayoría de las mediocres) aportan tan poco como el hilo musical en la consulta del dentista; en otras subraya lo que vemos en pantalla; en otras lo contradice… En El vuelo las canciones están para subrayar (y con brocha gorda) las imágenes.

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Me llamaban Coyote – ‘Fringe: y una flor crece al ritmo de Yazoo’

En un futuro devastado y colonizado por los que conocimos como “observadores”, sin música, sin flora, con un Walter Bishop más desmemoriado que en anteriores temporadas (si es posible), despierta de un sueño y sale a la calle, donde prueba en un coche abandonado un cd entre otros muchos rotos: suena Only you de Yazoo y, con los ojos cerrados, parece que recuerda. Le cae una lagrimita, crece una flor entre las ruinas. ¿Se salvará la Humanidad? ¿O la salvará esa bala que da nombre al título más bello de un capítulo que recuerdo The bullet that saved the world?

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Me llamaban Coyote – ‘Veronica Mars se traviste de Debbie Harry’

No recuerdo quién definió Veronica Mars como un cruce entre Twin Peaks (de la que ya escribimos en Tímpanos y Luciérnagas) y 90210 Sensación de vivir (raro que escribiéramos sobre ella). Y entre sus fanáticos, pesos gordos como Kevin Smith, Stephen King y Joss Whedon (creador de Buffy y coguionista de la sorprendente película The cabin in the Woods). Veronica Mars (Kristen Bell), hija de detective y detective aficionada ella misma, acude al instituto de Neptune en California. La aceptaban los ricos y poderosos (era la novia del más popular) hasta que muerte, desaparición y violación la convirtieron en la defensora de los humildes.

Pocas veces una música de cabecera ha estado tan bien elegida para hablar del antes: el We used to be friends de The Dandy Warhols. Pero aún hay más: Death in Vegas, The Notwist, Pixies, el estupendo No sleep tonight de The Faders, Miriam Makebo, los Death cab for cutie (en la secuencia de transición entre la vida pasada y presente de Veronica Mars)… Cientos de canciones que aparecen brevemente en las tres temporadas que duró la serie que se estrenó en 2004 (dos en el instituto; una en la universidad y unos minutos de una tercera en la que Veronica Mars entra en el FBI), aunque, como es habitual, solo unas pocas aparecen en la banda sonora.

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Me llamaban Coyote – ‘Walk don’t Rango’

Gore Verbinski debutó con Un ratoncito duro de roer -Un ratoncente cabroncete, para los amigos-, simpatiquísima película cuyos personajes parecían propios de tebeo. Le siguió The Mexican -mejor sinopsis que filme- y después Los piratas del Caribe y similares en los que el que fuera un actor, Johnny Depp, encontraba su tal para cual.

Me había olvidado de Verbinski hasta que en 2011 se pasó a la animación (y se llevó con él a Johnny Depp) con Rango, su mejor película hasta la fecha. Western alucinado donde un bicho se hace pasar, o lo confunden, o un poco de ambas, por un pistolero (a la manera de Tres amigos de Landis) contratado para salvar un poblado. En la banda sonora el prolífico Hans Zimmer (Oscar por el Rey León) y canciones de Los Lobos (trompeta Arturo Sandoval) y Rick García. Los Lobos, unos habituales en las bandas sonoras de Disney, se marcan temas como Walk don’t Rango y Range Theme Song, y Rick García (Welcome Amigo, La muerte ha llegado) otros cortitos que sirven de humorística explicación-introducción al personaje de Rango.

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Me llamaban Coyote – ‘Adventureland: esa semana que mi vida giró en torno a Kristen Stewart’

Si Kristen Stewart fuera Patti Smith; Robert Pattinson sería su Robert Mapplethorpe. No lo digo yo: es la propia Patti la que ve un parecido entre los protagonistas de Crepúsculo y la pareja que el fotógrafo y ella formaron y que narra en Éramos unos niños. De hecho, ya trabaja en sus memorias, con el guionista John Logan (Rango, La invención de Hugo, Skyfall…), que le gustaría interpretaran. Aunque el parecido de la cantante con la andrógina Charlotte Gainsbourg resulta muchísimo más evidente.

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Me llamaban Coyote – ‘Zou Bisou Bisou: de Gillian Hills a Jessica Paré’

Patricia Field fue una pionera. Ella eligió el vestuario de las protagonistas de Sexo en Nueva York. Después, las demás, como Janie Bryant para Mad Men, quien desvela en sus videos para AMC el porqué de seleccionar tal o cual diseño para los publicistas, secretarias y esposas.

La misma importancia que el vestuario tiene la música, escogida por Alexandra Patsavas y el creador Matthew Weiner (Mad Men, Los Soprano), quienes han decidido cerrar esta quinta y última temporada con You only twice de Nancy Sinatra; The Kinks y su You really got me para una despedida muy especial o unos segundos de Tomorrow never knows de los Beatles.

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Me llamaban Coyote – ‘Tocando el viento: cerraba la mina y nosotros tocando’

Tocando el viento (Brassed Off, 1997), comedia dramática o drama social con toques de comedia, corresponde a lo que podríamos llamar una película de orgullo obrero a las que son tan aficionados (y que tan bien les salen) los británicos. Como las de Stephen Frears, Peter Cattaneo o Ken Loach. En esta el director y guionista Mark Herman nos narra las peripecias de la banda de música de los mineros del pueblo cuando, en pleno thatcherismo (recordemos el The day that Thatcher dies de Hefner), se disponen a cerrar la mina.

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Me llamaban Coyote – ‘Una revolución que no incita al baile: Pet Shop Boys y el acorazado Potemkin’

Deberes para esta semana: la revolución.

Y aunque debiera haberme decantado por “La revolución sexual” de la Casa Azul (que produce más alegrías y se ha demostrado más duradera), al final, una tan solemne como la Revolución Rusa y Eisenstein. Pero qué Eisenstein, si sus películas son mudas (bueno en algunos DVDs llevan música de Shostakovich y otros que me suenan a ruso).
Entonces se encendió una bombilla: ¿no hizo Pet Shop Boys con El acorazado Potemkin lo que Raúl Frutos a El Gabinete del Doctor Caligary y Jeff Mills a Las tres edades de Buster Keaton?

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Me llamaban Coyote – ‘Twin Peaks y las musas de David Lynch’

Antes de conocer la palabra espoiler ya sabía que no existía en el mundo espoiler mayor que la respuesta a “¿Quién mató a Laura Palmer?” (ni quién asesinó a JFK o quién le pegó a Pedro Alberto Cruz o Hermann Tertsch o el final de la cuarta temporada de Dexter). Antes de la televisión por cable, David Lynch parió para ABC Twin Peaks: un cuento retorcidísimo desde sus mismos títulos de crédito con la banda sonora de Angelo Badalamenti (habitual del cineasta: Terciopelo Azul, Carretera perdida, Mullholland Drive…) y el dream pop de la musa de David Lynch Julee Cruise en tres temas: Into the night, Nightingale y Falling, el tema más reconocible de la serie y que apareció en el álbum de la cantante Floating into the night (con letras de Lynch y música de Badalamenti).

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