{"id":652,"date":"2013-03-06T11:16:27","date_gmt":"2013-03-06T09:16:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.mmamm.net\/timpanosyluciernagas\/wordpress\/?p=652"},"modified":"2013-03-08T11:35:53","modified_gmt":"2013-03-08T09:35:53","slug":"me-llamaban-coyote-no-culpen-a-jonny-greenwood-culpen-a-quien-pincho-antes-a-los-beastie-boys","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mmamm.net\/timpanosyluciernagas\/wordpress\/index.php\/me-llamaban-coyote-no-culpen-a-jonny-greenwood-culpen-a-quien-pincho-antes-a-los-beastie-boys\/","title":{"rendered":"Me llamaban Coyote – ‘No culpen a Jonny Greenwood, culpen a quien pinch\u00f3 antes a los Beastie Boys’"},"content":{"rendered":"

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Barruntaba que me hab\u00eda equivocado al escoger la banda sonora de Jonny Greenwoed para The Master, esa pel\u00edcula que, cuando se olviden todas las que han copado las listas de premios en 2012, se mantenga como un hito. No, no es una pel\u00edcula sobre la Cienciolog\u00eda, es algo m\u00e1s ambiciosa: pretende auscultar el alma norteamericana como en Pozos de Ambici\u00f3n el nacimiento del capitalismo.<\/span><\/p>\n

En el cine de Paul Thomas Anderson se hace extremadamente dif\u00edcil disociar imagen y m\u00fasica.\u00a0 No utiliza adem\u00e1s canciones bonitas en las escenas de transici\u00f3n. \u00bfHay escenas de transici\u00f3n en su cine? Podr\u00edamos definirlo como un director total en el que impacta por igual el montaje -ese uso de la elipsis-, la fotograf\u00eda, la direcci\u00f3n de actores… y la m\u00fasica. Tanto que tiene sus m\u00fasicos fetiches: Greenwood para The Master y (creo que a\u00fan mejor) para Pozos de ambici\u00f3n; y Jon Brion para Magnolia (con canciones de Aimee Mann -no se la pierdan en Portlandia) y para mi pel\u00edcula favorita (la veo todos los a\u00f1os, con otras que da un poco de verguenza compartir) de Paul Thomas Anderson: Punch Drunk Love. Adem\u00e1s, es en Punch Drunk Love donde la m\u00fasica acompa\u00f1a mejor las escenas de Paul Thomas Anderson: instrumentos raros, percusi\u00f3n, para meternos en la cabeza del personaje de Adam Sandler (en lo que \u00e9l piensa por ejemplo cuando su tant\u00edsimas hermanas se le acercan) y otra parte rom\u00e1ntica, hasta pretendidamente \u00f1o\u00f1a, para las escenas de amor.<\/span><\/p>\n

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Jonny Greenwood no es Jon Brion, pero se muestra cada vez m\u00e1s c\u00f3modo en canciones para cine con orquesta (a veces luminoso, a veces fren\u00e9tico como en Able-bodied Seamen, la canci\u00f3n que son\u00f3 en T\u00edmpanos y Luci\u00e9rnagas), eso s\u00ed, a su manera, acompa\u00f1ado de m\u00fasica jazz como el Get thee behind me Satan de Irving Berling (quien dar\u00eda para llenar una de estas secciones cada d\u00eda del a\u00f1o) en versi\u00f3n de Ella Fitzgerald, No other love, de Paul Weston y Bob Russell sobre un tema de Chopin, la actriz Madisen Beaty se marca un Don’t sit under the apple tree..<\/span><\/p>\n

Denle una oportunidad a The Master y a la banda sonora de Jonny Greenwood. No culpen a\u00a0 Jonny (ni a m\u00ed), culpen en todo caso a quien hizo que sonaran antes Beastie Boys y The Jam.<\/span><\/p>\n